第156章 失落的古小天

2018-04-15 作者： 拖鞋

第156章 失落的古小天

在画出了衣服的大的色彩关系后，秦起的的笔触放到了面部这一块上，先用清水打湿纸面，之后再上色，慢慢画出大的明暗关系后，再做进一步的细节刻画，使颜色的衔接显得自然、生动，之后则过渡到头发上，秦起这一块在墨色的基础上加入了适当的褐色或普蓝色，以使头发的色彩显得更为生动，在具体的技法上则结合了干、湿画法，对于冷暖色的对比、高光的处理，环境的影响这一块尤为用心。

一幅画画完，时钟都指向了夜里十点，虽然耗时费力处比一般的水彩都多了两三倍，但放下调色盘和画笔的秦起还是比较满意的，这幅人像水彩秦起塑造的形体、色彩等等都是相当不错的，且在人物神态、动作的把握上也做到了生动、自然，特别是它是一幅群像水彩，花的力气可是比单像水彩要大。

冲了个澡后，秦起也就躺到了床上，人很快睡了过去。

在徐达把各类皴法都介绍了一遍后，今天的课便被安排在了画室里——大家根据这段时间的教学画一幅山水画，不过这幅画的自由度很高，可以任选一种皴法来表现画面中的山石。

秦起画的依然是天山的素材，不过在皴法的选择上，这次换成了斧劈皴，对于表现天山这样山势崚嶒的山体，还是斧劈皴恰当些。

斧劈皴的用笔，主要讲究一个运笔的顿挫曲折，且有大、小斧劈皴之分，大者讲究用笔苍劲而方直下，小者讲究刀削铁刮，更显俊瘦、削利的气质，对于这两者的表现，秦起现在是比较会熟于心了，所以在勾山勒石之间，往往连皴带擦，并辅以淡墨渲染，初稿画成之后，倒有好几分水墨笔意了，这之后，秦起便是通过更细致的皴擦和渲染来加深山体的苍厚感，且在渲染的过程中，秦起有意地运用了浓破淡、淡破浓这样国画山水里常用的用墨之法，也就是在墨色未干时，用另一种墨色来破，比如浓破淡，便是在淡墨的基础上用浓墨来破，这样画面的墨色会产生变幻莫测、摇曳多姿之感，当然，如果破得不好，那就是一团乱墨了。

至于墨破色、色破墨，原理同浓破淡、淡破浓一样，不过是在色彩的丰富上盖过一筹罢了，也因此更有变换之妙。

因为这堂课徐达主要想看的就是同学们的皴法，所以秦起没有对画作上色，在点苔出远山的灌木丛和一些杂草苔藓之后，秦起的这幅画作也就到了尾声。

习福看到，徐达巡视到秦起时，在秦起的画架后停了下来，因为好奇，习福在秦起后面伸了伸脖子。

画得——比自己的好，好吧，这个事实从上学期就已经存在了。习福把脖子缩回来后，关注的点重新放回了自己的画架上。

倒是徐达心里的惊讶来得比习福大，因为上学期一学期下来，徐达对秦起并没太多印象，只是知道这个学生在班级中属于寻常的那一块，倒是一张期末画卷，让徐达当时看到之后，对秦起这个人开始留心起来，今儿看到秦起眼下的作品后，发现一个假期不见，秦起竟然再次进了一步，眼前的东西，完全不下于古小天的层次了，古小天他是清楚的，画成这样有不少家学功底在，而秦起，则是在他眼皮子底下成长起来的，这样的进步放在国画这个画种上，那是相当让人惊讶了。