第二天上午的时候，秦起便拿着那幅画，坐地铁前往富都博物馆，他想着正好自己可以逛逛博物馆，这么个大宝库在这里，自己差不多把它丢到一边了。

富都博物馆建得很有特色，整个造型有那么点像一个大蘑菇盖，取意中国古代关于世界认识的“天圆地方”之义，秦起进去之后，直接走向了字画馆，成启函正是在这里办公。

进到一间工作人员办公室、向里面的人说明来意后，工作人员便将秦起带到了成启函面前，让秦起很有点“受宠若惊”的是，成启函跟着放下了手头的工作，直接将秦起带到了书画鉴定室，而一个工作人员也很快将另一幅朱梦庐的真迹带了过来。

让秦起意外的是，在那带画的工作人员走了之后，又有两个五十岁上下的人走了进来，成启函给秦起介绍了一下，这两人也是一起看画的，秦起倒被弄得一愣，这么一幅画，竟然还要两三个人一起看么？其实他不知道的是，这两人也是帮着成梅鉴定《潇湘风竹图》的那两位，这次看画其次，主要是看看秦起这人。

对于秦起的年轻，另两个人心里也是诧了一诧的，当下听成启函说了一下这幅《喜鹊踏枝图》的淘处，倒更是好奇起来，难不成这古玩市场遍地是宝么？

秦起也不知道三人所想，当下将自己拿过来的那幅画作摊在了有荧光灯的桌面上。

成启函昨儿虽然看过这幅画，但当时只是整体上把握了一下这幅画，很多细节方面的东西需要求证，所以同着另外两位，一起看着秦起打开的作品，而看到后面，三位更是与真迹一起对照着看，有时候对于局部还借助着放大镜。

“虽然没有款识，不过从布局、章法到笔墨、风格，我看应该是朱梦庐的真迹。”一刻钟后，其中一位抬头说道。

另一位也点了点头，成启函也已是在心里确认了，虽然朱梦庐的作品无款流传下来有那么点不可思议，但谁知道当时的情形呢？所以，当下，也就对秦起说道：“朱梦庐归属于海派画家，其画风在海派既秉承传统又注重现实的基础上，非常重于造境抒意，其本人初学于其兄朱熊，后得华（三个口字下面一个山）之神，初始用笔泼辣，晚年则趋于平和，你这幅小品，平和秀逸，应该是他晚年时期的作品。”

秦起点头听了，一番感谢之后，秦起便告别了成启函等人，去了字画馆的大厅，留下三个老头对秦起又是一番感叹——这《烟霞图》才刚拍出，他手上又淘到一幅朱梦庐的东西了，虽然朱梦庐相较起朱耷来说，在画史的地位完全不可同日而语，但作为在清末有一定影响的画家，其作品代表作也能卖出百万之价，秦起手上的这幅小品，虽然尺幅不大，但几十万应该是不会少的。

富都博物馆字画厅的规模也远胜安市，秦起因为自己每天用“回照”的次数有限，所以这次他主要是奔着张大千的作品去的，而富都博物馆在张大千作品的收藏上倒是相当丰富。

张大千的传统笔墨功夫在中国当代画家如齐白石、溥心畲、徐悲鸿等人中，可以说是非常深厚的，他一手创下的泼彩画法，在中国画史中具有重要地位，而他在世界各地的游历，也为他带来了巨大的国际声誉，曾被誉为“东方之笔”，也收获了“当代世界第一大画家”之美誉和“国际艺术协会”金奖等奖项。