第205章 画中藏字

2018-04-15 作者： 拖鞋

第205章 画中藏字

上午这李方膺作品眼鉴之后，便没了专家组的事，更没了秦起的事，所以午饭之后，秦起便在富都博物馆里看张大千的泼墨泼彩。

在泼墨泼彩的研究中，有刘海粟、张大千、谢稚柳三家泼墨泼彩说，刘海粟的泼彩技法，源于董其昌的没骨山水，他自己说：“五十年来，我多次临过董文敏的重彩没骨山水，那种色调的处理，引起我泼彩的幻想”，此后他又广征夏圭、徐渭、石涛、朱耷等人，所以刘海粟的泼彩是在“青绿”、“水墨浅绛”、“泼墨”的基础上结合了油画的某些技法而创造出的大泼彩，他的风格是一种重笔豪放的写意风格，在总结泼彩画的创作经验时，他说：

泼彩画法是先用焦墨线条画出几大块块，分好色彩的区域，然后到上重色，嫌浅处可以等纸又几成干后，再用小盂调好色朝画上倒，另外破以清水，使色彩散开并吃进纸去。在健笔疏导的过程中，让色块向山的自然形态靠拢，全干后用墨笔细心收拾。

因为在西画上深厚的造诣，刘海粟的泼彩画具有强烈的光色效果，他对西方印象派塞尚、凡高、高更、雷诺阿、莫奈乃至野兽派马蒂斯等人的绘画思想都有所吸收，表现在泼墨泼彩上，便是用色大胆概括，创造出斑驳陆离、绮丽幽深的光色效果。

且在传统笔墨上，他注重骨法用笔与随类赋彩的两向融合，把青绿山水与水墨写意结合起来，把用线造型及泼墨泼彩的表现因素结合起来，构线为骨，泼墨泼彩。

谢稚柳的泼墨泼彩，则主要基于徐熙的落墨法和宋元以来的放逸笔墨，所谓“落墨”，用谢稚柳的话来说，便是把枝、叶、蕊、萼的阴、阳、凹、凸，先用墨笔连钩带染地描绘出来，然后在某些部分略略加点颜色，这一技法，兼有工细与粗放的法度，既有写实的要求，又有写意的成分，谢稚柳将工整与粗放两种格调统一起来，不独施于花鸟，便形成了其山水画泼墨泼彩的风格，所以，谢稚柳的的落墨法，便是将徐熙仅用于花竹的花鸟画技法推演为山水画创作的绘画方法，从而形成了他“落墨一军”的绘画风格。

而其变法除了得益于深厚的传统笔墨功力及广阅万画的古画鉴定基础外，另外一个便是书法，谢稚柳早年书学陈洪绶，清俊峭拔，后又受宋人米芾、黄庭坚、蔡襄的书法影响，晚年则开始研究怀素、张旭、黄庭坚的书法，尤其张旭的《古诗四贴》对谢稚柳影响深大，其书法此后也一冼早年的含蓄典雅，变为放逸清雄之姿。

而张大千呢，主要是将南北朝、隋唐时期的重彩与宋元明清的水墨结合起来，变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法，从而推出泼墨泼彩法，成功创造出重彩写意山水和重彩写意花鸟，在这一方面，谢稚柳曾说他：

以泼墨泼彩的形式，为山水作写实的抒发，这是他最新的格调，豪迈奔放的形体，苍茫浑雄的气度，已绝去了一切的依傍，开中国画自来所未有的格局，是令人惊绝的艺术创造。

所以，谢稚柳认为泼彩这一画法起于张大千，说古有泼墨，今有张大千泼彩，说张大千的泼彩有很深的传统渊源，在这基础上道古人所未道。