第299章 让骨朵儿住到我那里去

2018-04-15 作者： 拖鞋

第299章 让骨朵儿住到我那里去

秦起也就坐了，秦起曾听安以晴、安以期说过自己家里是做生意的，虽然具体做什么的秦起不清楚，不过她们的母亲显然继承了商人能说会道的特质，简简单单地说了几句话之后，就和秦起随意地聊了起来。

让秦起意外的是，未来的丈母娘对自己还是有着相当的了解，就是自己在新南威尔士美术学院斩获荣誉的事，她也是知道的，以至于秦起心里猜想着，到底是安以晴和她妈妈说的呢？还是安以期？

聊的东西都是相当轻松加随意的，秦起后面也就没什么拘束了，倒可以用“宾主尽欢”四字来形容。

最后，秦起在安以晴家里吃过一餐饭后，就告别了安以晴一家人，一个人坐公车回了安美小区自己的家。

在公交上的时候，秦起便给安以晴发了信息：“你妈妈有没说什么？”

“没什么，他觉得你不是那种花花心肠的人。”安以晴的信息是秦起到了自己房子里才收到的，想到自己得到了这样一个评价，秦起也是暗笑了一下。

因为不困，所以秦起也就在画台前，继续自己水彩转国画的创作。

现在，秦起碰到的一个比较大的难题是，如何表现国画中的光与色，这里便牵扯到国画与西画的一个很大不同。

在西画里，色与光不可分开来用的，色来衬光，光来显色，为表达物体的深度与立体，更用阴影来衬托。

而中国画是光与色分开来用的，需要用光时就用光，不需用时便撇了不用，至于阴阳向背全靠线条的起伏转折来表现，而水墨和写意，又为国画独特的画法，不画阴影。中国古代的艺术家，早认为阴影有妨画面的美，所以中国画传统下来，除以线条的起伏转折表现阴阳向背，又以色来衬托。这也好像近代的人像艺术摄影中的高白调，没有阴影，但也自然有立体与美的感觉，理论是一样的。

所以，要把西画的水彩转化成国画的表现方式，对光和色的处理便其中的重中之重，而对于这块，秦起不可能简单地去而不用，或是照搬来之，因为去而不用，则水彩的画韵失去大半，而照搬来之，则国画里的线条韵味又很可能大受影响，所以秦起想做到的是，在保留了国画的线条艺术之外，再在色的渲染上，呈现出光色摇曳的姿态。

早前如张大千，在他的泼墨泼彩里，对这一块大抵是采用了画面泼染的大块采用色块渲染的表现方式，而在局部里布树点船、插草种花，体现出国画特有的线条的美感。虽然达到的效果确实非常不错，张大千本人也因为作为泼彩画法的创始人而留名于画史，不过秦起却更愿意尝试在整幅画中，做一点关于线条与色块整合的尝试。

张大千自己曾这样说过：在我的想象中，作画根本无中西之分，初学时如此，到最后达到最高境界时也是如此。虽可能有点不同的地方，那是地域的、风俗习惯以及工具的不同，在画面上才起了分别。一个人能将西画的长处融化到中国画里面来，看起来完全是国画的神韵，不留丝毫西画的外貌，这除了天才而外，主要靠非常艰苦的用功，才能有所成就。