“这个是？”看着秦起又打开了一幅没有装框的画作，许清影问道。

“这几天尝试用国画表现的同一个素材，觉得两相对照着看会很有意思，所以也就带过来了。”秦起说道。

随着秦起把画作放在画架上完全打开，田咏怀、徐兵、许乐等人也围了上来，看着《夜色灯影下的悉尼》的国画版本，各个都抱胸支颐地“欣赏”了起来。

“画得非常有想法。”田咏怀首先打破了沉默，而且给出了一个非常高的评价。

“我觉得也是，光影的东西基本上体现了出来，难得地在作品中还保留了笔韵。”许清影也说道，她所说的笔韵，在秦起的这幅水彩同名作里，是特意地借鉴了吴冠中在江南水乡中对水乡建筑线条的处理，让夜色灯影中的悉尼呈现一些建筑的线条，这些线条被简化被抽象，但在笔韵上，却展现了中国传统画里的笔墨趣味，而对于夜色的处理，秦起则是更多的发挥了国画用墨的特色，让“墨分五色”在眼前的作品中有一个充分的体现。

“是挺让人眼前一亮的，而且很给人启发。”徐兵、许乐等也说道。

秦起被他们夸得有那么点小汗，他本来拿这幅东西过来，也是准备着听听许清怀、田咏怀等的意见的，没想到几人一见之下，都是一致地赞了起来，当下也就把想让他们提提意见的初衷提了出来。

“既然要提意见，那我也就提那么一点，就是我自己最关注的形式美这个东西，你也知道，现代建筑多是方方正正，失于流转，没有那种曲线和弧度，这样表现在国画中，便有生硬之嫌……”田咏怀首先开口道。

这之后，许清影、徐兵等人都提了点自己认为不足的地方，秦起边听也就记在心里，他准备对于这些问题回去之后再好好尝试一下改进的方法。

田咏怀等人这次带来的作品，可以说是非常有特色，这种特色便表现在三人所带的作品都有一股非常浓厚的抽象主义风格，不过这种风格并不是很多西画里通过变形和夸张产生的抽象风格，而纯是一种色彩的抽象。

这种色彩的抽象，便是三人在画纸上描绘的主体，都是一种色彩与色彩的碰撞，而在碰撞之余，则又有局部的、隐于整个色块碰撞大环境之下的物像，可以说有点国画点讲的“泼墨泼彩”的风格，看来，作为光色社团的三员，田咏怀等人已在相互交流着自己的创作理念，而一旦某种理念为三人所认可，三人便会都尝试着在这一领域做出自己的耕耘，相比起自己的单打独斗来说，光色三人组无疑有了更多的碰撞和交流，当然，现在的秦起，也已经是光色社的一员，而曾经的光色三人组，也壮大为光色六人组。

“我看你们的进步都很大，好了，我们现在就把这些作品挂起来吧，至于秦起那幅没装裱的国画版《夜色灯影下的悉尼》，我看还就放在画架上好了，这种形式也生动。”安以晴说道。

听到许清影这样说，众人也就行动起来了，而店外，一个人踏着高跟鞋走了进来，秦起打眼看去，却是慕翊妍也到了。