这样想着，这一堂山水课也就开始了。

荆浩在山水画中的地位，可以说是宗师级的人物，他与弟子关仝并之后的李成、范宽等人一起开创了北宋山水的大格局，也是山水北宗的开宗大家。

他的成就，一是发展了自唐以来的“水晕墨章”。历代画史画论著作都爱引用荆浩这几句话：“吴道子画山水有笔而无墨，项容有墨而无笔。吾当采二子之所长，成一家之体。”他本人在《笔法记》中也说：“随类赋彩，自古有能；如水晕墨章，兴我唐代。”

国画山水自六朝以来，山水画都是青绿设色，勾线填彩。从盛唐、中唐方始出现水墨山水画，属于开创者行列的有张璪、王维、王洽等人，然未成气候，到五代，水墨山水画日益成熟，经荆浩则蔚然成为大观，在笔墨程式上亦完善成“有笔有墨”，并对水分运用也更加讲究，所谓“水晕墨章”是也。

按荆浩自己对“水墨晕章”是这样解释的：“笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如动。墨者，高低晕淡，品物浅深，文彩自然，似非因笔。”

至于他的另一个成就，便是“大山大水，开图千里”，也是从荆浩开始，全景式山水构图和北宗山水雄奇显峻的风格得以形成，这直接影响了此后的北宋画坛。

北宋沈括曾在《图画歌》里概括了自唐至北宋画坛最有名的几位名家，其诗文说：“画中最妙言山水，摩诘峰峦两面起。李成笔夺造化工，荆浩开图论千里。范宽石澜烟林深，枯木关同极难比。江南董源僧巨然，淡墨轻岚为一体。……”算是非常精辟的论述了。

秦起于北派山水上用的功，比起南派来倒是弱上几分，像前段时间他水彩转国画的一些作品，如大堡礁之类，基本上也都是用的南宗的笔法，事实上这也是秦起偏废的一个方面，如果不把这一点纠正的话，对他以后的绘画道路必然是一个相当不利的短足。

这样一想，秦起对鬼头严的这堂课倒是比平时认真了起来，而且客观地说，鬼头严除了有事没有“刁难”自己一下外，课还是上得不错的，而且画技也是无可挑剔的，特别是对于从顾恺之到现在的荆浩，他都能将他们笔墨的特点表现得七七八八，就这一点，也足够秦起钦佩了。

不过秦起也发现，自从自己在“点染皴擦染”这些基础技法上进阶到“精通”之后，自己在临摹这一块上的进步，倒比以前快了很多，特别是他能在“回照”里看到的作品，秦起有时候都在想着，借着“回照”，自己有没有可能在临摹这一块上达到一个非常高的高度呢？或者也如李文甫一样？

这个想法，果断让秦起有那么点汗，自己这么想在临摹上而不是在创作上达到一个高度，是不是因为想着某天像李文甫那样去仿作名手呢？

不过，貌似从悉尼回来近半个月了，李方膺的案子似乎又陷入了停滞不前的状态，就是练车的时候见着安以期，安以期也没什么新消息抖给他了。

不知道这个案子最后会不会一拖再拖就这样不了了之，反正听安以期说，市局里接手的案子，最后告破的一半也没有，这个事实果断让秦起有那么小汗，原来警方的破案率这么低啊。

“秦起，你那个紫砂壶有没有想出手的意愿？”让秦起意外的是，他竟接到了秦言俊的电话，而电话里秦言俊第一时间里跟他说起了这事。