成启函一开始便这样说上了一大段，直接把秦起说晕了，几十年？好吧，秦起果断觉得自己的小心脏很心塞了。

不过，从大成上来说，几十年养出一个字画修复师那真是一点不夸张的，你不说其它，单说有些字画缺了那么一小片，你总要补上吧？怎么补呢，那好歹是要用笔墨来补吧？这问题就来了，大师的笔墨，你怎么就补得上呢？没个几十年功夫，你好意思说自己是修复古字画的？

不过这一点对秦起来说，却不是太难的事，毕竟他学的就是这块的，而且还能“现场”观看大师的运笔用墨，所以对于修复字画最难的一块——补齐笔墨——这一点上，秦起其实是比较“轻易”的，那几十年的时间功夫，对秦起来说就可以大大减短了，如揭旧、补托等等工序，通过反复的熟能生巧在几年的时间里慢慢补上那是完全有可能的事。

揭下来，成启函就一幅“破画”，给秦起现场演示了一番揭旧这道工艺。

揭画揭前要在画心正面处用排笔蘸清水或温水刷湿一遍，并覆盖新纸一张，反置案上待揭。成启函边演示边说其中原因，说古旧字画因为大多有断裂，如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，便不易起案。

对于画心局部颜色不稳定的，便应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。

至于揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。这是很考验一个修复师的地方，牵扯到揭画后的大体面貌，这一步弄错，后面的也就没法看了。

秦起接下来在富都的两天里便都跟着成启函，也把揭画、全色等等这些工艺全看了个遍，他发现这东西真的可以用“艺术”来形容，比自己画一幅山水画来可是复杂得很多，有时候，一幅画修复下来，花个一月两月的，完全不是什么奇怪的事。

白天里秦起看“实打实”的东西，晚上则是捧了一本关于古字画的书来看，这也是成启函交到秦起手上的，让他这段时间里自己好好“悟悟”。

所以，晚上的“大餐”用过后，秦起也就躺到了宾馆房间里的床上，捧着一本书慢慢“悟”。

说到全色，便是字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。

这中间便很能看出一个修复师的修复水平，因为要把色“全”到恰到好处，是很考验一个修复师的用色（矾）功底的，这其间的技巧，便是全色时，应将颜色调兑得浅些，复次全就，使颜色渗进纸纹纤维，取得画面色调统一的效果。

对于画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点，然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。这是最考验修复师功力的地方，也是秦起可以“偷懒”的地方，不过虽然大方向上能借省不少气力，不过秦起自己绘画时毕竟用的都是现代的纸张，对于古代那些纸墨能达到的效果，心里并没有一个很客观的印象，所以如果真要在修复上有所提升，那先前的一番锻炼也是必不可少的。

而对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，一般都不必求其复原，只是把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可，这也是“文书”与“画作”相区别的一个点。