不可否认的是，即使下午的试镜没有挥出期待之中的水准，但依旧可以看得出来，他的基本功足够扎实，十年的戏剧表演赋予了深入血液的表演习惯，只要他愿意去钻研剧本，那么把理查德交给他来表演，确实会比彼得更加出彩。

至于范宁，这可以说是仅次于两位主角的角色，电影之中戏份不多，但却十分重要。客观而言，无论是小罗伯特-唐尼还是迈克尔-雷伊，从纸面实力来说，都是足以胜任范宁的；但兰斯所需要的不仅仅是“凑合”，而是“出色”，如此思考的话，无论是罗伯特还是迈克尔，兰斯都觉得他们欠缺了火候，实力都还是差了一筹。

可以说，这也是创新艺术家经纪公司这份演员名单之中唯一算漏的部分——更为准确一点来说，他们是算漏了兰斯这个人。

兰斯对罗伯特有意见，不是因为他的毒/品问题——好莱坞与毒/品纠缠不清的艺人又不是只有他一个；主要的原因还是因为罗伯特无法令人满意的表演功底。

虽然说早在1992年，他就凭借着“卓别林”的出色表现，赢得了奥斯卡最佳男主角的提名；但事实上，这也是罗伯特演员生涯的仅有高光时刻了。

罗伯特的表演始终带着属于他个人的风格，相似的表情、相似的动作、相似的语气、相似的节奏、相似的情绪……统一起来，其实就是“小罗伯特-唐尼”，他的演出更像是把角色演变成为他自己，而不是通过表演来赋予角色生命，最后通过他的个人魅力来迷倒大众。

简单来说，就是他只适合出演和他形似、神似的角色，尤其是喜剧作品之中，调皮之中带着一些得瑟、严肃之中带着一点风度的角色，托尼-斯塔克之所以能够将罗伯特的事业推上巅峰，就是因为这个角色本身的气质与他以及他的表演方式有着天然的契合。除此之外，跳离套路之后，他将会不知道应该如何表演。“钢铁侠”、“大侦探福尔摩斯”、“热带惊雷”、“法官老爹”等等，所有表演形式、表演节奏都如出一辙。

其实这就是类型演员，当他们遇上了某一特定类型的角色时，总是可以挥出更多的能量，令人眼前一亮；但脱离了这类型角色之后，他们就会显得束手束脚，难有作为。罗伯特是如此，约翰尼-德普也是如此。

显然，范宁这个角色用不上罗伯特的“魅力”。事实上，范宁这个角色更多应该是严肃之中正义感过剩的人物，工作多年之后沉淀下来了足够的睿智和经验，但却又没有摆脱初出茅庐年轻人的冲劲，这使得他足够细心，却又显得有些激进，在上司面前，往往郁郁不得志，但却始终专注于自己的工作。

可以说，范宁和麦克斯、安妮是同一阵线的，他们三个人组成了社会的希望，但处于不同的阶段。安妮始终站在抗争的第一线，抓住希望不远放手；范宁则在理想与现实之间苦苦挣扎，他左突右撞，试图冲破束缚，但却不得要领；麦克斯则是妥协的理想主义，嘴巴上对于梦想滔滔不绝，但事实上却已经向现实屈服，抱着不切实际的梦想坐在出租车司机的位置上。

最终的结局也顺应了这一展方向，范宁和麦克斯都死在了抗争之中，只有安妮勉强逃出生天。

所以，范宁不是罗伯特的“类型”。相对而言，迈克尔还比罗伯特更加适合。

对于许多人来说迈克尔这个名字很陌生，一直到后来一系列喜剧电影里的不俗表现才让人们认识了他。但事实上他是独立电影出身，美国独立电影历史上最重要作品之一的“理店”之中就可以看到他的身影，而后包括电视剧“危机四伏”在内的一系列作品都可以看到他扎实的表演，不乏“凝望上帝”、“七磅”等不俗作品。

迈克尔的表演和马克-鲁法洛是同一种风格，不过迈克尔的细腻感略显欠缺，对于角色情感的表达还不够深入。如果由他出演范宁，这是一个不错的选择，而且他是黑人，对于剧本角色的完善也是有帮助的。

但问题就在于，兰斯现在不能仅仅考虑演员的选择，他还需要考虑剧组演员卡司之间的制衡问题，需要考虑威廉-莫利斯经纪公司和创新艺术家经纪公司之间的制衡问题。如此一来，迈克尔被淘汰出局也是顺理成章的事了。

仔细思考一下，兰斯还有更好的选择，另外一个“迈克尔”。(未完待续。)

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