半自闭半摸鱼了一段时间，开马甲写完了一本短篇，回来了。

首先是广告：

新书已发，——我为拉普拉斯妖，一本异能+恋爱的文。

简介：

“皮埃尔-西蒙拉普拉斯提出过一种科学假设。”

“已知，未来是现在的果，过去是现在的因，由因可以推算果，由果可以推算因。”

“如果一个智者能知道某一刻所有的力与物件的位置，并能够对这些数据进行分析，那么对于这个智者来说，过去与未来没有一件事情是含糊的。”

“智者为全知者，其名为拉普拉斯妖。”

“——我为拉普拉斯妖。”

运算能力超人，借助物理学、心理学等学科的公式，可以推演未来的主角，与异能者少女们的故事。

算是一种不太新的新尝试。

然后是自白（自我狡辩）时间。

新书刚发的时候，就有一些书友发现了，这是我没料到的事情。

给仍愿意关注的书友说说近况，顺便也给自己理理近况。

从大二开始写书，到人生交换游戏这本，中间偶尔波折，整体顺风顺水，不论是自己的创作能力，还是书的成绩，都在一路上升。

这种情况久了，心气不免就高了。

人生交换游戏实际上是恶女的框架，是职业技能提升+和美少女贴贴，这是恋爱日常题材最初的写法，也是最完备的写法。

我无意于再写一本同样的框架的故事，同时，交换游戏的成绩基本到了这类书的天花板，于是开始救亡图存（bushi）。

生存游戏是几乎放弃了恋爱日常写法的新想法，灵感来源于大逃杀电影和荒岛类电影；幽灵是吸纳了血族的异种族能力探索的设定；怪谈的框架学自女频的快穿题材，直接灵感来源于奇怪的先生们，风格也学习了女频；密室最初是看了迷雾之上有的想法，花大心思设定了每个副本的灵异规则和世界观。

毫无疑问，这些都没有达成更上一层的期望。

幽灵和怪谈可以说是题材设定上的缺陷，可生存游戏和密室不是。在业内，十以内的首v收订比被称作优秀，我没有一本收订比进入过十。

密室是被寄以厚望的，最终成稿的细纲有九个副本，一万多字，我拿着素材本头秃了九个晚上。素材本上有两万字，我收集了将近一年。

我料到它的初期成绩可能不太好，做好了心理准备。初期推荐pk差点儿落败，到后面慢慢涨上来，我以为好起来了，但我没想到的是，收订比依旧在十外面。题材越小众，收订比应该越高才是。

我不得不怀疑一件事，我的能力到底是什么水平？我之前的所有书，莫不都是靠的对题材的把控，而不是靠的创造能力？