桑迪母亲是单身妈妈，似乎对李有意思，帕特利特就让叔叔和桑迪母亲多聊聊，为他们打掩护。

李还是答应了，可是李好久没和异性正常交谈，所以气氛一度极其尴尬，桑迪妈妈也受不了，于是乎侄子和桑迪的好事告吹。

又一夜，李接到前妻兰迪电话，最熟悉的陌生人莫过于此，交谈尽显尴尬。

兰迪想要来参加乔的葬礼，李没有犹豫地答应，随后兰迪又说她现在再婚并怀孕了。

李听到这个消息，不知道是开心还是难过抑或是其他情绪，但有一点李知道，他不想再聊下去，随口找个理由挂断电话。

葬礼在教堂举办，前妻兰迪带着现任老公到来，李和兰迪没有机会交谈，只是简单地拥抱，感觉大家都有新的追求，但李依旧浑浑噩噩，活着只是本能。

结束后，李告诉帕特利特要开始收拾，他们要搬去爱丁堡生活。后者激烈反对，因为他乐队的朋友，冰球队的朋友，以及两个小女友都在船舵小镇，去爱丁堡什么都没有。

帕特利特不明白叔叔为什么非要离开小镇，因为生那场火灾时他还小，对于他来说，船舵小镇全是欢快的回忆，但对李来说，小镇意味着梦魇，意味着三个孩子被烧死的回忆。

“太压抑，虽然我清楚这是人生。”谢尔盖扯着沙哑的嗓音嘀咕：“希望结局可以像类型片那样，李和帕特利特两人互相治愈。”

想太多了，剧情上氛围越来越低迷，帕特利特大晚上饿了，所以来厨房看看，翻找冰箱时，一盒盒被冻硬的鸡胸肉从冷冻室掉落地面。

帕特利特想到还在冰库内还未入土的父亲，心脏仿佛被人捏成乒乓球大小，丧父之痛的悲伤瞬间犹如火焰吞噬掉这个十六岁的少年。

他一手捂着胸口，一手僵硬重复地关冰箱门，崩溃到痛哭。

巨大的悲伤会有延迟，它会出现在阳台的摇椅再次摇晃时，它会出现在一个人看着手机呆时，它会出现在你现冰箱里过期的速冻食品时……

李听到响动连忙从屋里出来，看见痛苦的侄子，询问侄子是否不舒服。帕特利特不知所措地哭着，他不知道自己怎么了，用他的话说，是感到一阵巨大的恐慌，为经历过苦难，连如何表达痛苦都不知道。

从父亲死后，表现得跟没事人样的帕特利特在今晚卸下了坚强，从小缺失母爱，父亲又身体不好，让他习惯性坚强，因为身边没有亲人给他依靠。

为照顾帕特利特的情绪，李决定先不搬去爱丁堡，他自己先去爱丁堡的社区地下室，将东西带回，然后在船舵小镇找一份临时工作。

有个细节，李在收拾其他行李时粗手粗脚地全部塞到箱子里，唯有家人的照片怕磕碎小心翼翼地包裹放好。

又要在船舵小镇定居一段时日，望着窗外遥远的海平线，光秃秃的树林，有寂寥的美感，说不定摄像师看到这一幕时会忍不住按下快门，可对于李，这些都是地狱而并非美景。

回忆步步碾压，李感觉自身呼吸都变得困难，忍不住一拳砸在窗户上，“咵嚓”一声，玻璃碎片满地都是，皮肤也被划破，拳头上都是血。

这部电影最绝的地方在于，表达情绪非常内敛，好似李砸窗，没有闪回记忆，可看到剧情都能明白为什么会这样，还有前面帕特利特看见冻硬鸡脯，都没有说明。

无论如何压抑，还是要生活，李的当务之急是找到合适临时工作，他找遍了小镇所有工厂，可都面试失败。

他在那场大火后就变得暴躁易怒，即使离开小镇几年，可依旧臭名昭著。

“终于有个好消息。”谢尔盖说道。

帕特利特写给母亲的邮件有了回复，母亲说她现在改掉了酗酒的毛病，还有未婚夫，准备组建新都家庭，并且还邀请帕特利特过去。

李知道后，开着车送侄子，帕特利特行动和表情上流露出的期待十分明显。

到达了母亲的新家，见到了多年没见的母亲，还想的确改变许多，母亲和未婚夫热情地招呼帕特利特，不停地告诉他别客气。

但实际上真正客气的是母亲，三人的晚餐交谈气氛凝固，她还是一如既往，如同在乔检查出心力衰竭时离开。

不知道怎么和好久不见的儿子交流，母亲起身去了厨房，未婚夫自然也随之而去。

餐桌只剩下帕特利特一人，如芒刺背、如坐针毡，也不知道如何办。

李接侄子回家，帕特利特到家收到母亲未婚夫来的邮件，邮件中很客气表明他母亲并没有做好与之一起生活的准备，为了不造成不必要的麻烦，所以帕特利特也不要随意来找母亲，至于什么时候能再见面，母亲未婚夫表示他来安排。

一封信让帕特里特知晓，他根本不可能和母亲一起生活。

回家后，李也知道侄子和母亲的碰面是一次不开心的晚餐，所以带着侄子来到一个橱柜旁，里面放着几只长短不一的风笛。

李告诉侄子，他准备把风笛卖了为游艇换上动机，果然帕特利特闻言露出了久违的笑容。

原著橱柜里面装的几把枪，那是自由美利坚，有国情在，强行套入苏格兰就夸张了，英国虽然不禁枪，但普通居民持枪也是要考火器证，或者猎人证，况且无论哪种枪支的制式也有要求，卖不了几个钱。

所以楚舜把枪换成了更具与苏格兰特色的风笛，在苏格兰小镇，乔·钱德勒生前收集风笛，很合理吧。

第二天，换好动机的游艇再次出海，帕特利特带着小女友在船上，并且还自告奋勇地教小女友开船，李坐在船尾看着侄子的开心，也露出了笑容。

李一直颓废，认为自己不配照顾侄子，但其实也一直关心着侄子，帕特利特情绪不好，李会说“我就坐在旁边，不打扰你”，并且放弃立刻前往爱丁堡的计划，返回小镇找临工。

白浪伴随舒缓的音乐，这是全片李在大火后第一次露出笑容，一切都朝着好的方面展。

但剧情再次因为一场相遇低入谷底，李在找工作的路上，刚下阶梯就遇到前妻兰迪，兰迪正推着刚出生的婴儿。

在离婚时，兰迪在绝望的岸边，对李说了太多恶毒的话，现在她走过桥，有新的生活，可昔日的爱人还停留在原地颓废，很自责。

兰迪道歉，两人面对面，才有过肩的近景，兰迪后面感觉是阳光明媚的大路，而李的后面是被旁边房屋的阴影覆盖的石梯。

两人的命运从这一段就能看出，前妻兰迪仍有光明的路，而李只剩下坎坷的阴影。

面对前妻的道歉，李完全没有责怪兰迪，只是他认为自己犯的错误，后果是他今生都难以跨过。

这段戏，因为宝拉达不到楚舜要求，拍摄了21遍，除了当初在拍摄大船熬瓦伦蒂娜时，就没有再NG过这么多次。

效果是好的，宝拉饰演的前妻兰迪，和霍伯饰演的李，两人拼尽全力的对戏，把前面刚刚端上桌的一点治愈全部打碎。

不！更准确的说，连桌子都已经掀翻。

让人极度难受。

“这个剧情为什么会这样？”谢尔盖不能理解，说好的互相治愈呢？

彼得·韦特也从刚开始的认为“命题电影”缺少一点内涵，到现在认认真真看着，心中唯一的感觉是，其他电影有高有低，这部电影是低低低低低，太过压抑，让人难受。