“你真的觉得不对？”沈松岩心想，这笔洗在博物馆里有年头了，当年送来时，断然是真品无疑，没道理现在又出了问题。但是看唐易的样子，似乎产生了极大的怀疑，于是沈松岩又凑近仔细看了看。

一开始，沈松岩重点看的是正面，这一次，他重点看起了底足。

“还是那句话，感觉不对。”唐易靠近沈松岩，用极低的声音说道。周围有工作人员和其他参展市民，这种话肯定不能让人听到。

“出去说吧。”沈松岩终于收回了目光，抬脚向外走去。唐易跟上了。

两人走到博物馆大院一角一颗法桐树下站定。沈松岩率先开口道，“确实有点儿问题，支钉痕有点儿不自然。”

“那上次看也是这个感觉么？”唐易问道。

“上次看似乎没有。不过这芝麻钉的质地和颜色都对，感觉不自然，肯定不能当做依据。”沈松岩陷入了沉思。

香灰胎，天青釉，芝麻钉，是汝窑瓷器鉴定的入门口诀。所谓芝麻钉，说的是留在汝窑瓷器底部的支钉痕迹特别小。

那什么是支钉呢？说白了，就是烧瓷器用的小土钉，多是粘土烧制的。汝窑的瓷器，就多用支钉支烧，垫在瓷器底下，一般的支钉都是山字形，上尖下圆，底下还配有垫饼。三钉五钉六钉都有，不过，三角形最为稳定，而且数目少，所以三个支钉常见。

宋代的哥窑和官窑也有支钉痕迹，支钉痕迹稍大，而且呈现铁黑色。汝窑的支钉最小，所以被称为芝麻钉，而且香灰色也格外特别。

“香灰色芝麻钉，只在汝窑瓷器出现，其他窑口根本无法仿制，明清御窑仿过，但总是欠了一点儿，仿得最好的是乾隆官窑。”沈松岩解释道。

唐易跟着上了这一课，受益匪浅，感叹道：“当年金兵入侵，汝窑的工艺秘密直接失传了。”

“也不能说完全失传，后来的考古现，所谓芝麻支钉，其实就是窑工用粘土随手捏的，烧制成型。早期粗糙，后期精细了。所以才出现了芝麻钉痕。钉痕如此之小，香灰色如此特殊！”沈松岩也叹了一口气，“让我做，也很难惟妙惟肖。”

“北宋的汝窑，使用了清凉寺的粘土。南宋御窑做不成，瓷都窑口也做不成，肯定清凉寺的粘土有关系，这粘土，肯定有特别之处，而且其他地方根本找不到。”唐易恍然大悟一般说道。

“你说得对。不过，依照现在的科技手段，取样当年清凉寺地界的粘土成分，已经不是什么难事了。”沈松岩道。

“那您觉得支钉痕不自然，是指哪方面呢？”

“之所以有如此细小的芝麻钉痕，是因为支钉顶部，是有弧形的，所以只有细小的一点接触。但是，既然支钉是当年窑工随手捏的，三个支钉痕不可能完全一样，而且应该看起来很自然，这三个支钉痕也不一样，但感觉有一种生硬，抹不去刻意为之的感觉。”

“如果能上手看看，是不是能看出更多问题来？”

“上手看，和这样看，对我来说，区别不大。但是，如果能用高倍放大镜，辅助强光，不仅是钉痕，釉面内部也说不定能有新现。”沈松岩似乎也对这件笔洗产生了浓厚的兴趣。

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