第246章 油画、水粉与水彩

2018-04-15 作者： 拖鞋

第246章 油画、水粉与水彩

对莫奈来说，在60岁之前，他在印象派上的艺术成就已足够他在画史上留下一笔，但莫奈没有因此放弃对画艺的追求，即使因为白内障的原因，莫奈不得不凭着颜料的编号和年轻时候对颜料的强烈感知来完成一幅幅巨制的睡莲图，莫奈依然坚持了二十多年，直到80多岁后他终于放弃执见接受了白内障手术。

秦起现在尝试的，也是莫奈笔下那跳跃的色彩，莫奈在色彩上无比伦比的捕捉和感知力，给了秦起很大的启发，自从“线条、色彩、形体”上升到“精通”中阶后，他对色彩的感知力也上升了一个不小的台阶，而现在秦起希望的，就是尽快把自己对色彩、形体、线条的这种感觉固定下来，而那时候，他笔触上的一些稚弱之处便能取得一个不小的克服。

这可以说是秦起绘画生涯中相当重要的一个阶段，关于色彩的、光影的世界在秦起面前全面打开，秦起觉得自己就像坠崖后脑内打开一幅无名画轴一样，自己的世界里打开了另一扇窗。

现在，秦起笔下的色彩世界可以说相当丰富了，不过水彩与油画有一个很大的不同，那就是水彩讲究通灵轻透，与油画的厚重不是一个概念，像油画的厚涂手法，在水彩里相对便难于表现，如果用油画中的厚画法来制作水彩画，就得少用水分，使用较多的颜料和白色来提高颜色的厚度和明度。

这一方面，倒是水粉与油画又稍微接近一些，不过在厚画法上，也不可能像油画那样，能将很厚的色层牢固地附着在画纸上。

在这三类画种中，油画是使用调色油(松节油或亚麻仁油)与白色来调配，来控制颜色的厚薄和明度变化。而水彩画，则是单纯使用水分调色来控制颜料厚薄，从而产生明度变化，并利用水色的干湿，通过颜色的渗化或重置，获得水彩画的特殊表现效果。

至于水粉画，则是介于这两者之间，具体的是使用水分与白粉色的多少，来体现技法和水粉画的特色。秦起今儿过行临摹的，便是水粉画，毕竟，从油画到水粉画，跨度没像直接到水彩画那么大。

在水粉画中，可以用水使颜料稀薄，成为半透明，使白色画纸的明度也能透出色层。水分使颜色产生厚薄，厚薄产生明度变化，那就会发挥似水彩那样的湿画渗化效果，这就是水粉画中的薄画法。

水粉画调色，使用水分有两个目的：一是调稀颜色，便于自如地运笔着色；二是水分可使颜色稀薄到各种程度，使明亮的纸色能透出色层，显出明度的变化。如果水分使用较多，让颜色在纸面上流淌，也可以产生水色交融的效果。一般水粉画的第一次着色(或称铺底色)，大多采用含水较多的薄画法，它可使色层柔和含蓄有远退的效果。画景物阴影部分及远景常采用此法。薄画法由于水多色薄，粉质因素和遮盖力会减弱，水粉画的艺术特性就不能充分发挥，所以薄画法常常只应用在局部或画第一次色。

秦起临摹这幅莫奈的睡莲时，薄画法也多是用在局部池塘的处理上，让水色产生一种渗透的变化效果。